SHANZHAI ARCHEOLOGY
Sommaire
Shanzhai Archeology (introduction)Shanzhai Archeology (vidéos de téléphones)
Shanzhai Archeology (exposition, 2019)
Shanzhai Archeology (exposition, 2018)
Shanzhai Archeology (exposition, 2017)
Shanzhai Archeology (terrain, Shenzhen)
Shanzhai Archeology (conservation 3D)
Shanzhai Archeology (téléphones sélectionnés)
Shanzhai Archeology (introduction)
Shanzhai Archeology est une collection de téléphones originaux issus des métissages technologiques made in China. Le projet propose un regard critique sur la production technologique à partir d’un fait historique récent encore mal connu : le shanzhai.
Souvent présentés comme de simples contrefaçons de mauvaise qualité, ces objets dessinent pourtant des trajectoires techniques inhabituelles qui révèlent des possibilités littéralement hors des standards européens. En tant qu’hybrides parfois déroutants, parfois brillamment pragmatiques, ils interrogent un imaginaire technologique occidental hypernormalisé.
Conception : DISNOVATION.ORG, Clément Renaud & Yuan Qu
Modèles 3D : Terrell Davis
Installation, collection, vidéo, recherche, édition | 2015-2018
Shanzhai Archeology (vidéos de téléphones)
Shanzhai Archeology (vues d’exposition 2019)
Communiqué de presse :
Le terme chinois shanzhai (山寨) renvoie à un ensemble de pratiques situées entre contrefaçon, imitation, parodie, lookalike et amélioration, en particulier dans le domaine de l’électronique. Un shanzhai (littéralement shan : montagne, zhai : forteresse) désignait autrefois un village isolé dans les montagnes où des bandits recréaient leur propre forme de société, loin des règles de l’empereur.
Shanzhai Archeology présente une collection extraordinaire de téléphones mobiles issus de ce métissage technologique made in China. Il s’agit de produits hybrides développés à une vitesse stupéfiante, mêlant piraterie, rétro-ingénierie, créativité singulière et savoir-faire autodidacte.
Dans cette collection, un Buddha Phone se transforme en autel virtuel par simple pression d’une touche spéciale. Le « plus petit téléphone du monde », ou Prisoner Phone, est fabriqué à 99 % en plastique et devient à peine détectable par les autorités. On y trouve aussi un Taser Phone, vendu comme arme d’autodéfense, ou encore un Sound System Phone destiné aux retraité·es chinois·es, capable de diffuser un son puissant en extérieur, au-dessus du vacarme des danses publiques qu’ils affectionnent. Il est même livré avec plusieurs gigaoctets de chants communistes à l’ancienne, particulièrement appréciés par ce public. D’autres appareils étonnants prennent la forme de fraises ou de voitures, ou intègrent rasoirs électriques, briquets, batteries externes, vidéoprojecteurs et d’autres fonctions improbables.
Activité lucrative portée par de petites entreprises, le shanzhai demeure largement invisible depuis l’Occident, du fait des régulations qui empêchent la plupart de ces produits hybrides de circuler légalement au-delà des frontières. Pourtant, ces appareils répondent à des besoins ou à des désirs spécifiques de centaines de milliers d’usager·es dans le monde, bien au-delà de la Chine.
Alors même que le shanzhai pourrait aujourd’hui être menacé, à la suite de la volonté du gouvernement chinois d’effacer sa réputation de pays de la contrefaçon, ce projet porte un regard critique sur les résultats d’une innovation technologique débridée à travers l’histoire relativement méconnue du shanzhai.
Situé au croisement de l’art et de l’anthropologie, le projet explore la valeur culturelle du shanzhai et l’altérité radicale de son processus de création : un modèle de fabrication ouvert, générant des solutions de design singulières hors des forces de marché standardisées et des mythes globaux de l’innovation.
- Irini Papadimitriou, Londres, janvier 2018
Le terme chinois shanzhai (山寨) renvoie à un ensemble de pratiques situées entre contrefaçon, imitation, parodie, lookalike et amélioration, en particulier dans le domaine de l’électronique. Un shanzhai (littéralement shan : montagne, zhai : forteresse) désignait autrefois un village isolé dans les montagnes où des bandits recréaient leur propre forme de société, loin des règles de l’empereur.
Shanzhai Archeology présente une collection extraordinaire de téléphones mobiles issus de ce métissage technologique made in China. Il s’agit de produits hybrides développés à une vitesse stupéfiante, mêlant piraterie, rétro-ingénierie, créativité singulière et savoir-faire autodidacte.
Dans cette collection, un Buddha Phone se transforme en autel virtuel par simple pression d’une touche spéciale. Le « plus petit téléphone du monde », ou Prisoner Phone, est fabriqué à 99 % en plastique et devient à peine détectable par les autorités. On y trouve aussi un Taser Phone, vendu comme arme d’autodéfense, ou encore un Sound System Phone destiné aux retraité·es chinois·es, capable de diffuser un son puissant en extérieur, au-dessus du vacarme des danses publiques qu’ils affectionnent. Il est même livré avec plusieurs gigaoctets de chants communistes à l’ancienne, particulièrement appréciés par ce public. D’autres appareils étonnants prennent la forme de fraises ou de voitures, ou intègrent rasoirs électriques, briquets, batteries externes, vidéoprojecteurs et d’autres fonctions improbables.
Activité lucrative portée par de petites entreprises, le shanzhai demeure largement invisible depuis l’Occident, du fait des régulations qui empêchent la plupart de ces produits hybrides de circuler légalement au-delà des frontières. Pourtant, ces appareils répondent à des besoins ou à des désirs spécifiques de centaines de milliers d’usager·es dans le monde, bien au-delà de la Chine.
Alors même que le shanzhai pourrait aujourd’hui être menacé, à la suite de la volonté du gouvernement chinois d’effacer sa réputation de pays de la contrefaçon, ce projet porte un regard critique sur les résultats d’une innovation technologique débridée à travers l’histoire relativement méconnue du shanzhai.
Situé au croisement de l’art et de l’anthropologie, le projet explore la valeur culturelle du shanzhai et l’altérité radicale de son processus de création : un modèle de fabrication ouvert, générant des solutions de design singulières hors des forces de marché standardisées et des mythes globaux de l’innovation.
- Irini Papadimitriou, Londres, janvier 2018
Shanzhai Archeology (terrain : marché électronique de Huaqiangbei)
Documentaire de terrain, 2015-2018 — Huaqiangbei, Shenzhen, Chine
Clément Renaud - Des bandits ont apporté la technologie au monde [extrait de The Pirate Book, 2014]
Pendant des décennies, des entreprises étrangères se sont rendues en Chine et en sont reparties avec ce qu’elles avaient accepté de payer : des objets extrêmement bon marché, souvent fragiles ou peu fiables. De fait, on ne peut pas s’attendre à ce qu’un ouvrier agricole sans formation produise une montre suisse dès le premier jour. Après des années d’expérience souterraine aux marges du système mondial de production, les fabricants de Shanzhai ont élaboré un nouveau modèle de production susceptible d’influencer plusieurs générations de designers à venir. La copie, la contrefaçon et la réutilisation d’inventions existantes n’ont pas contribué à la destruction de l’industrie préexistante, mais à son optimisation. Plus encore, elles ont permis de financer la formation de milliers de fabricants chinois tout en créant une économie locale hautement profitable. Plutôt que de contester un modèle existant, la transformation de la production Shanzhai en un modèle open source de production de masse pourrait même renforcer l’obsession actuelle pour l’efficacité dans le développement technologique. Si l’accès libre aux ressources protégées par le droit d’auteur s’avérait nuisible à long terme, ce ne serait pas à cause des pertes dues à la contrefaçon, mais parce qu’autant de connaissances, de ressources et de compétences seraient appliquées à de mauvaises fins. »
Pendant des décennies, des entreprises étrangères se sont rendues en Chine et en sont reparties avec ce qu’elles avaient accepté de payer : des objets extrêmement bon marché, souvent fragiles ou peu fiables. De fait, on ne peut pas s’attendre à ce qu’un ouvrier agricole sans formation produise une montre suisse dès le premier jour. Après des années d’expérience souterraine aux marges du système mondial de production, les fabricants de Shanzhai ont élaboré un nouveau modèle de production susceptible d’influencer plusieurs générations de designers à venir. La copie, la contrefaçon et la réutilisation d’inventions existantes n’ont pas contribué à la destruction de l’industrie préexistante, mais à son optimisation. Plus encore, elles ont permis de financer la formation de milliers de fabricants chinois tout en créant une économie locale hautement profitable. Plutôt que de contester un modèle existant, la transformation de la production Shanzhai en un modèle open source de production de masse pourrait même renforcer l’obsession actuelle pour l’efficacité dans le développement technologique. Si l’accès libre aux ressources protégées par le droit d’auteur s’avérait nuisible à long terme, ce ne serait pas à cause des pertes dues à la contrefaçon, mais parce qu’autant de connaissances, de ressources et de compétences seraient appliquées à de mauvaises fins. »
Shanzhai Archeology (vues d’exposition 2018)
Shanzhai Archeology (vues d’exposition 2017)
Shanzhai Archeology (conservation 3D d’artefacts en voie de disparition)
Shanzhai Archeology (téléphones sélectionnés)
Présenté à :
Meta.Morf Biennale, Trondheim, 2020 (NO)
Maison Populaire, Montreuil, 2019 (FR)
Espace Multimedia Gantner, Bourogne, 2019 (FR)
Mundaneum, Mons, 2018 (BE)
Museum L, Louvain-la-Neuve, 2018 (BE)
Exposition personnelle, Watermans Art Center, Londres, 2018 (UK)
Fake, Science Gallery, Dublin, 2018 (IE)
Feedback #2, Humboldt-Universität zu Berlin, 2018 (DE)
Stereolux, Nantes, 2017 (FR)
FeedBack #1, West Gallery, La Haye, 2017 (NL)
Kunsthaus Langenthal, 2017 (CH)
Galerie Charlot, Paris, 2017 (FR)
Mapping Festival, Genève, 2017 (CH)
The Working Promise, Biennale Internationale Design, Saint-Étienne, 2017 (FR)
Maison Populaire, Montreuil, 2019 (FR)
Espace Multimedia Gantner, Bourogne, 2019 (FR)
Mundaneum, Mons, 2018 (BE)
Museum L, Louvain-la-Neuve, 2018 (BE)
Exposition personnelle, Watermans Art Center, Londres, 2018 (UK)
Fake, Science Gallery, Dublin, 2018 (IE)
Feedback #2, Humboldt-Universität zu Berlin, 2018 (DE)
Stereolux, Nantes, 2017 (FR)
FeedBack #1, West Gallery, La Haye, 2017 (NL)
Kunsthaus Langenthal, 2017 (CH)
Galerie Charlot, Paris, 2017 (FR)
Mapping Festival, Genève, 2017 (CH)
The Working Promise, Biennale Internationale Design, Saint-Étienne, 2017 (FR)
Presse / textes :
An Archeology of Shanzhai Phones Chapitre 4 du livre "Realtime: Making Digital China", EPFL Press, 2020
Shanzhai Archeology: defying our standardized technological imagination Entretien, We Make Money Not Art, 2017
Shanzhai Archeology: Shave, Pray, Dance... Essai de Clément Renaud (commande de B. Brusadin pour Inmaterial, 2017)
Bandits Brought Technology to This World Essai de Clément Renaud, 2014 (édité dans The Pirate Book, 2015)
Post internet artists crack open our technological past Hyperallergic, 2017
Shanzhai Archeology: defying our standardized technological imagination Entretien, We Make Money Not Art, 2017
Shanzhai Archeology: Shave, Pray, Dance... Essai de Clément Renaud (commande de B. Brusadin pour Inmaterial, 2017)
Bandits Brought Technology to This World Essai de Clément Renaud, 2014 (édité dans The Pirate Book, 2015)
Post internet artists crack open our technological past Hyperallergic, 2017
Dossier de presse & images HD :
Dossier Dropbox
Le projet Shanzhai Archeology est soutenu par :
Design Trust Seed Grant - Hong Kong,
CNC Dicream,
Design Society - Shenzhen,
Institut Français de Chine,
Le Cube - Art3000,
Watermans Art Center
Design Trust apporte un soutien financier au projet sans prendre part à son contenu. Les opinions, constats, conclusions ou recommandations exprimés dans ces documents, événements ou par les membres de l’équipe relèvent uniquement des organisateur·rices du projet et ne reflètent pas les vues de Design Trust.
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